
Laurent Millet, sans titre #01, série À peu près Euclide, 2021
courtesy Galerie Binome
tirage en multicouches à la gomme bichromatée en quadrichromie
contrecollage sur Dibond, encadrement sous verre antireflet
tirage unique dans une édition de 5 (+2EA) – 50 x 40 cm

Laurent Millet, sans titre #02, série À peu près Euclide, 2021
courtesy Galerie Binome
tirage en multicouches à la gomme bichromatée en quadrichromie
contrecollage sur Dibond, encadrement sous verre antireflet
tirage unique dans une édition de 5 (+2EA) – 50 x 40 cm

Laurent Millet, sans titre #03, série À peu près Euclide, 2021
courtesy Galerie Binome
tirage en multicouches à la gomme bichromatée en quadrichromie
contrecollage sur Dibond, encadrement sous verre antireflet
tirage unique dans une édition de 5 (+2EA) – 50 x 40 cm

Laurent Millet, sans titre #04, série À peu près Euclide, 2021
courtesy Galerie Binome
tirage unique dans une édition de 5 (+2EA) – 50 x 40 cm
tirage en multicouches à la gomme bichromatée en quadrichromie
contrecollage sur Dibond, encadrement sous verre antireflet

Laurent Millet, sans titre #05, série À peu près Euclide, 2021
courtesy Galerie Binome
tirage en multicouches à la gomme bichromatée en quadrichromie
contrecollage sur Dibond, encadrement sous verre antireflet
tirage unique dans une édition de 5 (+2EA) – 50 x 40 cm

Laurent Millet, sans titre #06, série À peu près Euclide, 2021
courtesy Galerie Binome
tirage unique dans une édition de 5 (+2EA) – 50 x 40 cm
tirage en multicouches à la gomme bichromatée en quadrichromie
contrecollage sur Dibond, encadrement sous verre antireflet

Laurent Millet, sans titre #07, série À peu près Euclide, 2021
courtesy Galerie Binome
tirage en multicouches à la gomme bichromatée en quadrichromie
contrecollage sur Dibond, encadrement sous verre antireflet
tirage unique dans une édition de 5 (+2EA) – 50 x 40 cm

Laurent Millet, sans titre #08, série À peu près Euclide, 2021
courtesy Galerie Binome
tirage unique dans une édition de 5 (+2EA) – 50 x 40 cm
tirage en multicouches à la gomme bichromatée en quadrichromie
contrecollage sur Dibond, encadrement sous verre antireflet

Laurent Millet, sans titre #09, série À peu près Euclide, 2021
courtesy Galerie Binome
tirage en multicouches à la gomme bichromatée en quadrichromie
contrecollage sur Dibond, encadrement sous verre antireflet
tirage unique dans une édition de 5 (+2EA) – 50 x 40 cm

Laurent Millet, sans titre #10, série À peu près Euclide, 2021
courtesy Galerie Binome
tirage en multicouches à la gomme bichromatée en quadrichromie
contrecollage sur Dibond, encadrement sous verre antireflet
tirage unique dans une édition de 5 (+2EA) – 50 x 40 cm

Laurent Millet, sans titre #11, série À peu près Euclide, 2021
courtesy Galerie Binome
tirage en multicouches à la gomme bichromatée en quadrichromie
contrecollage sur Dibond, encadrement sous verre antireflet
tirage unique dans une édition de 5 (+2EA) – 50 x 40 cm

Laurent Millet, sans titre #12, série À peu près Euclide, 2021
courtesy Galerie Binome
tirage en multicouches à la gomme bichromatée en quadrichromie
contrecollage sur Dibond, encadrement sous verre antireflet
tirage unique dans une édition de 5 (+2EA) – 50 x 40 cm

Laurent Millet, sans titre #13, série À peu près Euclide, 2021
courtesy Galerie Binome
tirage unique dans une édition de 5 (+2EA) – 50 x 40 cm
tirage en multicouches à la gomme bichromatée en quadrichromie
contrecollage sur Dibond, encadrement sous verre antireflet

Laurent Millet, sans titre #14, série À peu près Euclide, 2021
courtesy Galerie Binome
tirage unique dans une édition de 5 (+2EA) – 50 x 40 cm
tirage en multicouches à la gomme bichromatée en quadrichromie
contrecollage sur Dibond, encadrement sous verre antireflet

Laurent Millet, sans titre #15, série À peu près Euclide, 2021
courtesy Galerie Binome
tirage en multicouches à la gomme bichromatée en quadrichromie
contrecollage sur Dibond, encadrement sous verre antireflet
tirage unique dans une édition de 5 (+2EA) – 50 x 40 cm

Laurent Millet, sans titre #16, série À peu près Euclide, 2021
courtesy Galerie Binome
tirage en multicouches à la gomme bichromatée en quadrichromie
contrecollage sur Dibond, encadrement sous verre antireflet
tirage unique dans une édition de 5 (+2EA) – 50 x 40 cm

Laurent Millet, sans titre #17, série À peu près Euclide, 2021
courtesy Galerie Binome
tirage en multicouches à la gomme bichromatée en quadrichromie
contrecollage sur Dibond, encadrement sous verre antireflet
tirage unique dans une édition de 5 (+2EA) – 50 x 40 cm

Laurent Millet, sans titre #18, série À peu près Euclide, 2021
courtesy Galerie Binome
tirage en multicouches à la gomme bichromatée en quadrichromie
contrecollage sur Dibond, encadrement sous verre antireflet
tirage unique dans une édition de 5 (+2EA) – 50 x 40 cm
Formé à l’art contemporain et à la photographie, Laurent Millet associe sa pratique de la photographie à tous les autres arts : dessin, vidéo, installation, performance.
Par le recours à plusieurs dispositifs qu’il conjugue souvent entre eux, il construit un vocabulaire qui se situe aux limites du visible et en interroge la relativité, entre perception et imagination. Les observatoires, les architectures, les maquettes, les outils et les appareils de mesure sont récurrents dans l’œuvre de l’artiste, contribuant à la construction de ce qu’il appelle une « rêverie dosée ».
A peu près Euclide ouvre un nouveau chapitre de cette science rêveuse. S’y sont ici rencontrés ses dessins de sculptures destinés à supporter des épitaphes étranges énumérés dans Le Discours aux animaux, pièce théâtrale de Valère Novarina, et la création de formes issues d’une incursion enjouée dans les schémas d’un traité d’explication de la géométrie euclidienne conçu par Oliver Byrne. Basé sur les trois couleurs primaires, le langage graphique élaboré en 1850 par cet ingénieur pédagogue compose un ensemble systémique et très fort visuellement, dans lequel Laurent Millet a décelé comme une prémonition de l’imaginaire moderniste, dont les formants esthétiques se sont souvent accompagnés d’utopies pédagogiques et sociales. On pense à De Stijl, au Bauhaus, mais aussi aux peintures théosophiques d’Hilma af Klimt.
En interprétant ces formes à sa guise pour la réalisation de ses maquettes, Laurent Millet les assimile à une partition, il en extrapole d’autant plus facilement les principes qu’il semble en avoir intuitivement saisi l’esprit. Photographiées dans une mise en scène et en un angle qui nous les fait souvent voir légèrement en surplomb, ces formes créent l’illusion d’une profondeur spatiale. Leur design et leurs couleurs ainsi mis en valeur rappellent l’extravagance pop des objets de design du groupe Memphis. Des motifs bariolés aux réminiscences balnéaires ou circassiennes les rythment parfois, elles agrègent leur jovialité enfantine à une promenade entre des mondes que l’on devine à la fois ludique et attentive, dont elles seraient les jalons, sises quelque part entre la stèle et le trophée.
Marguerite Pilven

Laurent Millet, sans-titre 1, série Brion Vega, hommage à Scarpa, 2020
prise de vue à la chambre 20 x 25 sur papier
tirage à la gomme bichromatée monochrome sur papier dessin
édition de 3 (+2EA) – 55 x 65 cm

Laurent Millet, série Brion Vega, hommage à Scarpa, sans-titre 2, 2020
tirage à la gomme bichromatée monochrome sur papier dessin – 55 x 65 cm
édition de 3 (+2EA)

Laurent Millet, série Brion Vega, hommage à Scarpa, sans-titre 3, 2020
tirage à la gomme bichromatée monochrome sur papier dessin – 55 x 65 cm
édition de 3 (+2EA)

Laurent Millet, sans-titre 4, série Brion Vega, hommage à Scarpa, 2020
prise de vue à la chambre 20 x 25 sur papier
tirage à la gomme bichromatée monochrome sur papier dessin
édition de 3 (+2EA) – 55 x 65 cm

Laurent Millet, série Brion Vega, hommage à Scarpa, sans-titre 5 , 2020
tirage à la gomme bichromatée monochrome sur papier dessin – 55 x 65 cm
édition de 3 (+2EA)

Laurent Millet, série Brion Vega, hommage à Scarpa, sans-titre 6, 2020
tirage à la gomme bichromatée monochrome sur papier dessin – 55 x 65 cm
édition de 3 (+2EA)

Laurent Millet, série Brion Vega, hommage à Scarpa, sans-titre 7 , 2020
tirage à la gomme bichromatée monochrome sur papier dessin – 55 x 65 cm
édition de 3 (+2EA)

Laurent Millet, sans-titre 8, série Brion Vega, hommage à Scarpa, 2020
prise de vue à la chambre 20 x 25 sur papier
tirage à la gomme bichromatée monochrome sur papier dessin
édition de 3 (+2EA) – 65 x 55 cm

Laurent Millet, série Brion Vega, hommage à Scarpa, sans-titre 9 , 2020
tirage à la gomme bichromatée monochrome sur papier dessin – 55 x 65 cm
édition de 3 (+2EA) – épuisée

Laurent Millet, série Brion Vega, hommage à Scarpa, sans-titre 10 , 2020
tirage à la gomme bichromatée monochrome sur papier dessin – 55 x 65 cm
édition de 3 (+2EA)

Laurent Millet, série Brion Vega, hommage à Scarpa, sans-titre 11 , 2020
tirage à la gomme bichromatée monochrome sur papier dessin – 55 x 65 cm
édition de 3 (+2EA)

Laurent Millet, série Brion Vega, hommage à Scarpa, sans-titre 12 , 2020
tirage à la gomme bichromatée monochrome sur papier dessin – 55 x 65 cm
édition de 3 (+2EA)
Brion Vega, hommage à Scarpa, 2020
Arpentant cinq jours d’affilée, à deux reprises, le célèbre complexe funéraire conçu par Carlo Scarpa pour la famille de l’industriel Guiseppe Brion, fondateur de la firme Brionvega, Laurent Millet traduit l’effet que lui produit cet ensemble architectural dont il ressent l’extraordinaire capacité d’expansion et la tension vers l’immatériel. La technique de la gomme bichromatée permet d’évoquer la texture granuleuse du béton, ses qualités sculpturales, et de conserver la précision du dessin architectural tout en gommant ses détails. Ce parti-pris esthétique devait s’avérer très proche des dessins préparatoires réalisés au fusain par Scarpa que le photographe découvrit ensuite. Ce traitement à la gomme bichromatée souligne également la référence aux décors de théâtres d’Adolphe Appia des premiers temps de la modernité, qui ont beaucoup inspiré Carlo Scarpa également scénographe.
Les images de Laurent Millet font donc tendre de nouveau cette architecture vers les références et enjeux esthétiques qui les sous-tendent. Il y a une similitude entre l’écart créé par la distance choisie par Millet vis-à-vis de la réalité et l’écart entre les dessins de Scarpa et ce qui a été effectivement construit ; ce qui prime est une idée de l’architecture.

Laurent Millet, sans titre #06, série Un architecte comme les autres, 2020, courtesy Galerie Binome
Edition de 3 (+2EA), 50 x 40 cm – épuisé
Tirage en multicouches à la gomme bichromatée d’après plaque de verre au collodion, encadrement en aluminium et bois plaqué, verre antireflet

Laurent Millet, sans titre #15, série Un architecte comme les autres, 2020, courtesy Galerie Binome
Edition de 3 (+2EA), 50 x 40 cm
Tirage en multicouches à la gomme bichromatée d’après plaque de verre au collodion, encadrement en aluminium et bois plaqué, verre antireflet

Laurent Millet, sans titre #18, série Un architecte comme les autres, 2020, courtesy Galerie Binome
Edition de 3 (+2EA), 50 x 40 cm
Tirage en multicouches à la gomme bichromatée d’après plaque de verre au collodion, encadrement en aluminium et bois plaqué, verre antireflet

Laurent Millet, sans titre #13, série Un architecte comme les autres, 2020, courtesy Galerie Binome
Edition de 3 (+2EA), 50 x 40 cm
Tirage en multicouches à la gomme bichromatée d’après plaque de verre au collodion, encadrement en aluminium et bois plaqué, verre antireflet

Laurent Millet, sans titre #11, série Un architecte comme les autres, 2020, courtesy Galerie Binome
Edition de 3 (+2EA), 50 x 40 cm
Tirage en multicouches à la gomme bichromatée d’après plaque de verre au collodion, encadrement en aluminium et bois plaqué, verre antireflet

Laurent Millet, sans titre #17, série Un architecte comme les autres, 2020, courtesy Galerie Binome
Edition de 3 (+2EA), 50 x 40 cm
Tirage en multicouches à la gomme bichromatée d’après plaque de verre au collodion, encadrement en aluminium et bois plaqué, verre antireflet

Laurent Millet, sans titre #04, série Un architecte comme les autres, 2020, courtesy Galerie Binome
Edition de 3 (+2EA), 50 x 40 cm
Tirage en multicouches à la gomme bichromatée d’après plaque de verre au collodion, encadrement en aluminium et bois plaqué, verre antireflet

Laurent Millet, sans titre #16, série Un architecte comme les autres, 2020, courtesy Galerie Binome
Edition de 3 (+2EA), 50 x 40 cm
Tirage en multicouches à la gomme bichromatée d’après plaque de verre au collodion, encadrement en aluminium et bois plaqué, verre antireflet

Laurent Millet, sans titre #21, série Un architecte comme les autres, 2020, courtesy Galerie Binome
Edition de 3 (+2EA), 40 x 50 cm
Tirage en multicouches à la gomme bichromatée d’après plaque de verre au collodion, encadrement en aluminium et bois plaqué, verre antireflet

Laurent Millet, sans titre #10, série Un architecte comme les autres, 2020, courtesy Galerie Binome
Edition de 3 (+2EA), 40 x 50 cm
Tirage en multicouches à la gomme bichromatée d’après plaque de verre au collodion, encadrement en aluminium et bois plaqué, verre antireflet

Laurent Millet, sans titre #09, série Un architecte comme les autres, 2020, courtesy Galerie Binome
Edition de 3 (+2EA), 50 x 40 cm
Tirage en multicouches à la gomme bichromatée d’après plaque de verre au collodion, encadrement en aluminium et bois plaqué, verre antireflet
Série présentée dans le cadre de l’exposition de Laurent Millet, Un architecte comme les autres, du 12 janvier au 27 février 2021

Laurent Millet, sans titre #11, série children’s corner, 2014-20, courtesy Galerie Binome
tirage en multicouches à la gomme bichromatée en quadrichromie, contrecollage sur aluminium, chassis affleurant en bois teinté
édition de 5 (+2EA) – 25 x cm

Laurent Millet, sanstitre #06, série children’s corner, 2014-20, courtesy Galerie Binome
édition de 5 (+2EA), 18 x 25 cm
Tirage en multicouches à la gomme bichromatée en quadrichromie, contrecollage sur alu, chassis affleurant en bois teinté

Laurent Millet, sanstitre #01, série children’s corner, 2014-20, courtesy Galerie Binome
tirage en multicouches à la gomme bichromatée en quadrichromie, contrecollage sur aluminium, chassis affleurant en bois teinté
édition de 5 (+2EA) – 25 x 18 cm

Laurent Millet, sanstitre #10, série children’s corner, 2014-20, courtesy Galerie Binome
Tirage en multicouches à la gomme bichromatée en quadrichromie, contrecollage sur aluminium, chassis affleurant en bois teinté
édition de 5 (+2EA) – 25 x 18 cm

Laurent Millet, sanstitre #04, série children’s corner, 2014-20, courtesy Galerie Binome
édition de 5 (+2EA), 18 x 25 cm
Tirage en multicouches à la gomme bichromatée en quadrichromie, contrecollage sur alu, chassis affleurant en bois teinté

Laurent Millet, sanstitre #05, série children’s corner, 2014-20, courtesy Galerie Binome
édition de 5 (+2EA), 18 x 25 cm
Tirage en multicouches à la gomme bichromatée en quadrichromie, contrecollage sur alu, chassis affleurant en bois teinté

Laurent Millet, sanstitre #09, série children’s corner, 2014-20, courtesy Galerie Binome
édition de 5 (+2EA), 18 x 25 cm
Tirage en multicouches à la gomme bichromatée en quadrichromie, contrecollage sur alu, chassis affleurant en bois teinté

Laurent Millet, sanstitre #08, série children’s corner, 2014-20, courtesy Galerie Binome
édition de 5 (+2EA), 18 x 25 cm
Tirage en multicouches à la gomme bichromatée en quadrichromie, contrecollage sur alu, chassis affleurant en bois teinté

Laurent Millet, sanstitre #07, série children’s corner, 2014-20, courtesy Galerie Binome
édition de 5 (+2EA), 18 x 25 cm
Tirage en multicouches à la gomme bichromatée en quadrichromie, contrecollage sur alu, chassis affleurant en bois teinté

Laurent Millet, sanstitre #03, série children’s corner, 2014-20, courtesy Galerie Binome
édition de 5 (+2EA), 18 x 25 cm
Tirage en multicouches à la gomme bichromatée en quadrichromie, contrecollage sur alu, chassis affleurant en bois teinté

Laurent Millet, sanstitre #02, série children’s corner, 2014-20, courtesy Galerie Binome
édition de 5 (+2EA), 18 x 25 cm
Tirage en multicouches à la gomme bichromatée en quadrichromie, contrecollage sur alu, chassis affleurant en bois teinté
Série présentée dans le cadre de l’exposition de Laurent Millet, Un architecte comme les autres, du 12 janvier au 27 février 2021

Laurent Millet, série Cyanomètre, sans titre 1, 2017
prise de vue à la chambre 20 x 25 sur négatif papier, cyanotype et impression numérique – 70 x 40 cm
édition de 7 (+1EA)

Laurent Millet, série Cyanomètre, sans titre 2, 2017
prise de vue à la chambre 20 x 25 sur négatif papier, cyanotype et impression numérique – 70 x 40 cm
édition de 7 (+1EA)

Laurent Millet, série Cyanomètre, sans titre 3, 2017
prise de vue à la chambre 20 x 25 sur négatif papier, cyanotype et impression numérique – 70 x 40 cm
édition de 7 (+1EA)

Laurent Millet, série Cyanomètre, sans titre 4, 2017
prise de vue à la chambre 20 x 25 sur négatif papier, cyanotype et impression numérique – 70 x 40 cm
édition de 7 (+1EA)

Laurent Millet, série Cyanomètre, sans titre 5, 2017
prise de vue à la chambre 20 x 25 sur négatif papier, cyanotype et impression numérique – 70 x 40 cm,
édition de 7 (+1EA)

Laurent Millet, série Cyanomètre, sans titre 6, 2017
prise de vue à la chambre 20 x 25 sur négatif papier, cyanotype et impression numérique – 70 x 40 cm
édition de 7 (+1EA)

Laurent Millet, série Cyanomètre, sans titre 7, 2017
prise de vue à la chambre 20 x 25 sur négatif papier, cyanotype et impression numérique – 70 x 40 cm
édition de 7 (+1EA)

Laurent Millet, série Cyanomètre, sans titre 8, 2017
prise de vue à la chambre 20 x 25 sur négatif papier, cyanotype et impression numérique – 70 x 40 cm
édition de 7 (+1EA)

Laurent Millet, série Cyanomètre, sans titre 9, 2017
prise de vue à la chambre 20 x 25 sur négatif papier, cyanotype et impression numérique – 70 x 40 cm
édition de 7 (+1EA)

Laurent Millet, série Cyanomètre, sans titre 10, 2017
prise de vue à la chambre 20 x 25 sur négatif papier, cyanotype et impression numérique – 70 x 40 cm
édition de 7 (+1EA)

Laurent Millet, série Cyanomètre, sans titre 11, 2017
prise de vue à la chambre 20 x 25 sur négatif papier, cyanotype et impression numérique – 70 x 40 cm,
édition de 7 (+1EA)

Laurent Millet, série Cyanomètre, sans titre 12, 2017
prise de vue à la chambre 20 x 25 sur négatif papier, cyanotype et impression numérique – 70 x 40 cm
édition de 7 (+1EA)

Laurent Millet, série Cyanomètre, 2017
prises de vue à la chambre 20 x 25 sur négatif papier, cyanotype et impression numérique – 70 x 40 cm
édition de 1/7 à 3/7 – série complète de 12 planches
Cyanomètre, 2017
« Laurent Millet indique volontiers le caractère déterminant de son lieu de vie. Un estuaire – avec ses marées, son climat et ses pratiques vernaculaires – forme un atelier-laboratoire où il augmente chaque observation de naturaliste ou d’anthropologue d’une expérience artistique. Alors que toutes les générations précédentes s’étaient plutôt tournées vers les représentations (médias) pour les détourner ou se les approprier, Millet fait une sorte de « retour » à la Nature pour voir si cette vieille muse de l’inspiration est encore susceptible de nourrir l’expression artistique. Mais il y fait retour avec sa culture d’artiste contemporain. On détecte peut-être là une figure de l’artiste propre au tournant du millénaire, pour qui une nouvelle expérience avec la nature est possible – une sorte de conceptualisme naturaliste. » [extrait] Laurent Millet, Le carré noir de la nature, Michel Poivert
Inspirée d’un instrument inventé par Saussure au 18e siècle afin de mesurer le bleu du ciel, l’œuvre de Laurent Millet associe à cet instrument ancien la chimie photographique. Le bleu encré utilisé par Saussure est remplacé par le bleu du cyanotype, dont les conditions d’apparition sont liées à la lumière. Le bleu du ciel et l’invention du cyanomètre auxquels cette œuvre se réfère mesurent une expérience paysagère, fractionnent une temporalité contemplative. L’artiste établit également une analogie entre l’objet d’étude du cyanomètre, le bleu du ciel, et la matérialisation d’un bleu cyan obtenu par l’action de la lumière du Soleil sur un support photosensible (technique du cyanotype). Une impression numérique en noir et blanc accompagne chaque station de ce nuancier qui va du plus clair au plus sombre. On y voit les mains de l’artiste traçant des ellipses, en référence aux astres et aux représentations de la courbe de leurs déplacements faisant varier la lumière. Placées les unes près des autres, ces différentes écritures décrivant un même objet, le bleu du ciel, semblent jouer sur l’impossibilité d’avoir une représentation de ce phénomène atmosphérique et changeant, insaisissable dans son infinité. L’œuvre confronte la picturalité de ce sujet à son analyse optique (traquer les phénomènes de la nature et en décomposer les mouvements faisant partie du « programme photographique » dès son invention), et à sa description scientifique.

Laurent Millet, sans titre #3, série Les reliquaires du diaphane, 2015, courtesy Galerie Binome
pièce unique – 40 x 30 cm – encadrement 49 x 39,7 cm
ambrotype, encadrement noir mat, verre antireflet

Laurent Millet, sans titre #3, série Les reliquaires du diaphane, 2015, courtesy Galerie Binome
pièce unique – 40 x 30 cm – encadrement 49,3 x 40 cm
ambrotype, encadrement noir mat, verre antireflet

Laurent Millet, sans titre #5, série Les reliquaires du diaphane, 2015, courtesy Galerie Binome
pièce unique – 40 x 30 cm – épuisée
ambrotype, encadrement noir mat, verre antireflet

Laurent Millet, sans titre #6, série Les reliquaires du diaphane, 2015, courtesy Galerie Binome
pièce unique – 40 x 30 cm – encadrement 47,2 x 37,8 cm
ambrotype, encadrement bois noir, verre antireflet

Laurent Millet, sans titre #7, série Les reliquaires du diaphane, 2015, courtesy Galerie Binome
pièce unique – 40 x 30 cm – encadrement 50 x 39,9 cm
ambrotype, encadrement noir mat, verre antireflet

Laurent Millet, sans titre #8, série Les reliquaires du diaphane, 2015, courtesy Galerie Binome
pièce unique – 40 x 30 cm – encadrement 50 x 40 cm
ambrotype, encadrement noir mat, verre antireflet

Laurent Millet, sans titre #9, série Les reliquaires du diaphane, 2015, courtesy Galerie Binome
pièce unique – 40 x 30 cm – encadrement 49 x 39,7 cm
ambrotype, encadrement noir mat, verre antireflet

Laurent Millet, sans titre #10, série Les reliquaires du diaphane, 2015, courtesy Galerie Binome
pièce unique – 40 x 30 cm – encadrement 49 x 39,7 cm
ambrotype, encadrement noir mat, verre antireflet
La série Les reliquaires du diaphane est une reprise des polyèdres de Wenzel Jamnitzer, célèbre orfèvre de Nuremberg au XVIe siècle. Dans ces images, les volumes abstraits traversent les âges et sont le lieu d’enjeux esthétiques forts : complexité des sciences mathématiques qui les sous-tendent face à leur inutilité en tant que socles, maniérisme ornemental face à la trivialité de leur fabrication (les morceaux de plastique et de ruban adhésifs restent visibles). La photographie, elle-même à mi-chemin entre objet technique, technologique, d’artisanat et d’art, partage ces tensions ontologiques, et c’est ce qui leur confère un vrai pouvoir de fascination.

Laurent Millet, sans titre #23, série Somnium, 2014-15, courtesy Galerie Binome
pièce unique – 40×30 cm
ambrotype, encadrement caisse americaine noire

Laurent Millet, sans titre #2, série Somnium, 2014-15, courtesy Galerie Binome
pièce unique – 30×40 cm
ambrotype, encadrement caisse americaine noire

Laurent Millet, sans titre #09, série Somnium, 2014-15, courtesy Galerie Binome
pièce unique – 16,2 x 22,5 cm
ambrotype, encadrement caisse americaine noire

Laurent Millet, sans titre #10, série Somnium, 2014-15, courtesy Galerie Binome
pièce unique – 40×90 cm
ambrotype, encadrement caisse americaine noire

Laurent Millet, sans titre #8, série Somnium, 2014-15, courtesy Galerie Binome
pièce unique – 17×22 cm
ambrotype, encadrement caisse americaine noire

Laurent Millet, sans titre #27, série Somnium, 2014-15, courtesy Galerie Binome
pièce unique – 16,2 x 22,5 cm
ambrotype, encadrement caisse americaine noire

Laurent Millet, sans titre #11, série Somnium, 2014-15, courtesy Galerie Binome
pièce unique – 40×90 cm
ambrotype, encadrement caisse americaine noire

Laurent Millet, sans titre #18, série Somnium, 2014-15, courtesy Galerie Binome
pièce unique – 30×40 cm
ambrotype, encadrement caisse americaine noire

Laurent Millet, sans titre #20, série Somnium, 2014-15, courtesy Galerie Binome
pièce unique – 30×40 cm
ambrotype, encadrement caisse americaine noire

Laurent Millet, sans titre #30, série Somnium, 2014-15, courtesy Galerie Binome
pièce unique – 17×20 cm
ambrotype, encadrement caisse americaine noire

Laurent Millet, sans titre #26, série Somnium, 2014-15, courtesy Galerie Binome
pièce unique – 30×40 cm
ambrotype, encadrement caisse americaine noire
La série Somnium illustre les pouvoirs de l’esprit créatif. Laurent Millet y aborde l’acte d’imaginer, à l’égard de cet homme, l’artiste lui-même, mis en scène dans son atelier en train de penser, de manipuler et d’expérimenter un dispositif géométrique. S’agissant de la transformation d’une abstraction en un objet concret, imaginer s’apparenterait au travail de l’alchimiste, un mélange de sciences et de magie, que la technique de l’ambrotype (tirage au collodion humide sur verre) ne fait que renforcer dans sa préciosité. Comme l’ambrotype, ce passage du mental au visible en passant par la main est unique. Et, comme l’ambrotype est le transfert sur verre d’une prise de vue à la chambre, imaginer, c’est encore transmettre la mémoire de l’image qui précède … voire la mémoire de siècles de culture assimilée. Ainsi dans sa pratique, Laurent Millet emprunte et décline les grammaires visuelles et autres répertoires de formes inventées par ses prédécesseurs artistes, architectes et artisans. Et s’il multiplie les medium, passant du dessin à sa mise en volume, de la sculpture à son intégration dans le paysage, de l’installation in-situ à sa réduction en maquette d’architecture, c’est bien pour nous parler de photographie.

Laurent Millet, sans titre #1, série Schloss im Wald zu Bauen, 2012, courtesy Galerie Binome
pièce unique – 54×44 cm – vendu
Tirage au cyanotype par contact d’après photogramme sur plaque de verre au collodion

Laurent Millet, sans titre #2, série Schloss im Wald zu Bauen, 2012, courtesy Galerie Binome
pièce unique, 54×44 cm – vendu
Tirage au cyanotype par contact d’après photogramme sur plaque de verre au collodion

Laurent Millet, sans titre #3, série Schloss im Wald zu Bauen, 2012, courtesy Galerie Binome
pièce unique – 54×44 cm – vendu
Tirage au cyanotype par contact d’après photogramme sur plaque de verre au collodion

Laurent Millet, sans titre #4, série Schloss im Wald zu Bauen, 2012, courtesy Galerie Binome
pièce unique – 54×44 cm – vendu
Tirage au cyanotype par contact d’après photogramme sur plaque de verre au collodion

Laurent Millet, sans titre #5, série Schloss im Wald zu Bauen, 2012, courtesy Galerie Binome
pièce unique – 54×44 cm – vendu
Tirage au cyanotype par contact d’après photogramme sur plaque de verre au collodion

Laurent Millet, sans titre #6, série Schloss im Wald zu Bauen, 2012, courtesy Galerie Binome
pièce unique – 54×44 cm – vendu
Tirage au cyanotype par contact d’après photogramme sur plaque de verre au collodion

Laurent Millet, sans titre #7, série Schloss im Wald zu Bauen, 2012, courtesy Galerie Binome
pièce unique – 54×44 cm – vendu
Tirage au cyanotype par contact d’après photogramme sur plaque de verre au collodion

Laurent Millet, sans titre #8, série Schloss im Wald zu Bauen, 2012, courtesy Galerie Binome
pièce unique – 54×44 cm – vendu
Tirage au cyanotype par contact d’après photogramme sur plaque de verre au collodion

Laurent Millet, sans titre #9, série Schloss im Wald zu Bauen, 2012, courtesy Galerie Binome
pièce unique – 54×44 cm – vendu
Tirage au cyanotype par contact d’après photogramme sur plaque de verre au collodion

Laurent Millet, série Schloss im Wald zu Bauen, 2012, courtesy Galerie Binome
Edition 2/3 – série complète de 9 – 54×4 cm
Tirages au cyanotype par contact d’après photogramme sur plaque de verre au collodion

Laurent Millet, série Schloss im Wald zu Bauen, 2012, courtesy Galerie Binome
Edition 2/3 – série complète de 9 – 54×44 cm
Tirages au cyanotype par contact d’après photogramme sur plaque de verre au collodion
« On s’approchera de cette disposition en équipant de cloisons de verre amovibles et coulissantes les maisons de l’architecture de verre. Si on introduit ces cloisons amovibles (…) dans un parc, on peut créer de magnifiques perspectives et modifier sa signification architectonique grâce à une architecture de paravents très légers et de plus grande taille. Cette nouveauté appelle d’incessantes variations. »
Paul Scheerbart, L’Architecture de verre, 1914 (Traduit par Christophe Marchand-Kiss)
La quête d’un abri où se projeter est au fondement de l’œuvre de Laurent Millet. Elle explique la série originelle des Petites machines littorales (1997) et nombre de travaux ultérieurs. Parmi ces derniers, certains prennent la cabane pour modèle, d’autres se tournent vers l’architecture et son histoire. (…) On pourra discerner des références au modernisme architectural, à ses volumes sommaires et à leur emboîtement, mais aussi à des caractéristiques propres à certains de ses architectes. Structures de plans transparents dialoguant avec des végétaux, les cyanotypes de Schloss im Wald zu Bauen (Château à construire dans la forêt, 2012), dont le titre est emprunté à Paul Klee, font ainsi écho à l’architecture de verre de Mies van der Rohe qui trouva, après-guerre, son aboutissement dans la Farnsworth House de Plano, un pavillon dans un environnement naturel.
(Extrait du texte d’Etienne Hatt, « Le refuge » à l’occasion de l’exposition Un architecte comme les autres à la Galerie Binome, 12 janvier – 27 février 2021).
Références
Monographie Laurent Millet, Les enfantillages pittoresques, Filigranes éditions – Prix Nadar 2014
Exposition Les enfantillages pittoresques, Musée des Beaux-Arts d’Angers, Du 17 mai au 16 novembre 2014
Collection BNF – Portfolio complet des 9 planches de la série

Laurent Millet, triptyque sans titre #1, série Je croyais voir un piège, 2011, courtesy Galerie Binome
pièce unique, ambrotype 3x 51,2 x 22,4 cm, encadrement 28,4 x 57,4 cm, encadrement caisse américaine noire – vendu

Laurent Millet, sans titre #2, série Je croyais voir un piège, 2011, courtesy Galerie Binome
pièce unique, ambrotype 3x 12 x 14,9 cm, encadrement 17,8 x 20,7 cm, encadrement caisse américaine noire – vendu

Laurent Millet, diptyque sans titre #1, série Je croyais voir un piège, 2011, courtesy Galerie Binome
pièce unique, ambrotype 2x 14,9 x 12 cm, encadrement 17,8 x 36 cm, encadrement caisse américaine noire – vendu

Laurent Millet, sans titre #2, série Déconstruction Van Doesburg, 2009-11, courtesy Galerie Binome
pièce unique – 22,6 x 28 cm,
ambrotype, caisse américaine noire mat – vendu

Laurent Millet, sans titre #3, série Déconstruction Van Doesburg, 2009-11, courtesy Galerie Binome
pièce unique – 22,6 x 28 cm
ambrotype, caisse américaine noire mat

Laurent Millet, sans titre #4, série Déconstruction Van Doesburg, 2009-11, courtesy Galerie Binome
pièce unique – 24,8 x 30,4 cm
ambrotype, encadrement bois noir sous verre antireflet

Laurent Millet, sans titre #5, série Déconstruction Van Doesburg, 2009-11, courtesy Galerie Binome
pièce unique – 22,8 x 28,3 cm
ambrotype, caisse américaine noire mat
Si le paysage est une construction mentale, et si, selon Michel Poivert, chez Laurent Millet “l’image est une affaire d’imagination”, alors la photographie permettrait à l’artiste de construire par le vide. Cette réflexion se poursuit encore dans la série Déconstruction, Van Doesburg, après la découverte d’une carrière de pierres de taille abandonnée : avec ses parois aux formes parallélépipédiques, elle semblait garder en mémoire les roches qui lui ont été soustraites. Inspiré par les recherches de Theo van Doesburg sur la déconstruction en architecture et qui titrent cette série, Laurent Millet en a déduit des architectures transparentes qu’il a transposées en maquette de verre : comme pour “retrouver le négatif, dont le paysage, avec ses creux, serait le positif” (Claude D’Anthenaise). Photographiées dans un environnement végétal, ces maquettes réalisent l’utopie d’une construction transparente qui laisse transparaître la nature.

Laurent Millet, série Crazannes, sans-titre 1, 2010
prise de vue à la chambre 20×25, tirage numérique contrecollé sur Dibond
édition de 2 (+1EA) 60 x 70 cm; édition de 1 (+1EA) 150 x 190 cm

Laurent Millet, série Crazannes, sans-titre 2, 2010
prise de vue à la chambre 20×25, tirage numérique contrecollé sur Dibond
édition de 2 (+1EA) 60 x 70 cm; édition de 1 (+1EA) 150 x 190 cm

Laurent Millet, série Crazannes, sans-titre 3, 2010
prise de vue à la chambre 20×25, tirage numérique contrecollé sur Dibond
édition de 2 (+1EA) 60 x 70 cm; édition de 1 (+1EA) 150 x 190 cm

Laurent Millet, série Crazannes, sans-titre 4, 2010
prise de vue à la chambre 20×25, tirage numérique contrecollé sur Dibond
édition de 2 (+1EA) 60 x 70 cm; édition de 1 (+1EA) 150 x 190 cm

Laurent Millet, série Crazannes, sans-titre 5, 2010
prise de vue à la chambre 20×25, tirage numérique contrecollé sur Dibond
édition de 2 (+1EA) 60 x 70 cm; édition de 1 (+1EA) 150 x 190 cm

Laurent Millet, série Crazannes, sans-titre 6, 2010
prise de vue à la chambre 20×25, tirage numérique contrecollé sur Dibond
édition de 2 (+1EA) 60 x 70 cm; édition de 1 (+1EA) 150 x 190 cm

Laurent Millet, série Crazannes, sans-titre 7, 2010
prise de vue à la chambre 20×25, tirage numérique contrecollé sur Dibond
édition de 2 (+1EA) 60 x 70 cm; édition de 1 (+1EA) 150 x 190 cm

Laurent Millet, série Crazannes, sans-titre 8, 2010
prise de vue à la chambre 20×25, tirage numérique contrecollé sur Dibond
édition de 2 (+1EA) 60 x 70 cm; édition de 1 (+1EA) 150 x 190 cm

Laurent Millet, série Crazannes, sans-titre 9, 2010
prise de vue à la chambre 20×25, tirage numérique contrecollé sur Dibond
édition de 2 (+1EA) 60 x 70 cm; édition de 1 (+1EA) 150 x 190 cm

Laurent Millet, série Crazannes, sans-titre 10, 2010
prise de vue à la chambre 20×25, tirage numérique contrecollé sur Dibond
édition de 2 (+1EA) 60 x 70 cm; édition de 1 (+1EA) 150 x 190 cm

Laurent Millet, série Crazannes, sans-titre 11, 2010
prise de vue à la chambre 20×25, tirage numérique contrecollé sur Dibond
édition de 2 (+1EA) 60 x 70 cm; édition de 1 (+1EA) 150 x 190 cm

Laurent Millet, série Crazannes, sans-titre 12, 2010
prise de vue à la chambre 20×25, tirage numérique contrecollé sur Dibond
édition de 2 (+1EA) 60 x 70 cm; édition de 1 (+1EA) 150 x 190 cm

Laurent Millet, série Crazannes, sans-titre 13, 2010
prise de vue à la chambre 20×25, tirage numérique contrecollé sur Dibond
édition de 2 (+1EA) 60 x 70 cm; édition de 1 (+1EA) 150 x 190 cm

Laurent Millet, série Crazannes, sans-titre 14, 2010
prise de vue à la chambre 20×25, tirage numérique contrecollé sur Dibond
édition de 2 (+1EA) 60 x 70 cm; édition de 1 (+1EA) 150 x 190 cm

Laurent Millet, série Crazannes, sans-titre 15, 2010
prise de vue à la chambre 20×25, tirage numérique contrecollé sur Dibond
édition de 2 (+1EA) 60 x 70 cm; édition de 1 (+1EA) 150 x 190 cm

Laurent Millet, série Crazannes, sans-titre 16, 2010
prise de vue à la chambre 20×25, tirage numérique contrecollé sur Dibond
édition de 2 (+1EA) 60 x 70 cm; édition de 1 (+1EA) 150 x 190 cm

Laurent Millet, série Crazannes, sans-titre 17, 2010
prise de vue à la chambre 20×25, tirage numérique contrecollé sur Dibond
édition de 2 (+1EA) 60 x 70 cm; édition de 1 (+1EA) 150 x 190 cm
Crazannes, 2010
Ces photographies sont prises dans une carrière de pierre de taille située en Charente-Maritime, en activité jusque dans les années 50.
« Au premier abord ce site semblait pouvoir être vu de deux façons différentes: soit pour ce qu’il est devenu au fil du temps, c’est a dire la ruine envahie de végétation d’un lieu de production ayant fonctionné selon des règles strictes liées à la géologie, à l’extraction et à la loi de l’offre et de la demande.
L’autre façon de le voir est en quelque sorte inverse: ce paysage n’aurait pas été produit selon des critères fonctionnels mais selon des choix esthétiques. Il pourrait être, pour un visiteur n’en connaissant pas l’histoire, un jardin, une folie construite par un excentrique de l’époque romantique.
Les carrières sont des architectures par soustraction: on dépouillait progressivement le site pour construire, ailleurs, des bâtiments, des églises. Les longues allées envahies de végétation sont des architectures absentes, déplacées dont quelques indices de la forme nous parviennent par les parois subsistantes, aux contours vaguement parallélépipédiques ».
C’est un lieu dont la mémoire est faite du retirement et du souvenir, un endroit vidé de pierres destinées à se reconstruire ailleurs, un déplacement d’architecture, entre destruction et reconstruction.

Laurent Millet, série Cabanes, sans-titre 1, 2000
prises de vue à la chambre 20×25, tirages argentiques par contact , virage au sélénium,
diptyque ca 30 x 38 cm, édition de 20 (+3EA)

Laurent Millet, série Cabanes, sans-titre 5, 2000
prises de vue à la chambre 20×25, tirages argentiques par contact , virage au sélénium,
diptyque ca 30 x 38 cm, édition de 20 (+3EA)

Laurent Millet, série Cabanes, sans-titre 7, 2000
prises de vue à la chambre 20×25, tirages argentiques par contact , virage au sélénium,
triptyque ca 25,4 x 61cm, édition de 20 (+3EA)

Laurent Millet, série Cabanes, sans-titre 8, 2000
prises de vue à la chambre 20×25, tirages argentiques par contact , virage au sélénium,
triptyque ca 25,4 x 61cm, édition de 20 (+3EA)

Laurent Millet, série Cabanes, sans-titre 9, 2000
prises de vue à la chambre 20×25, tirages argentiques par contact , virage au sélénium,
diptyque ca 30 x 38 cm, édition de 20 (+3EA)

Laurent Millet, série Cabanes, sans-titre 11, 2000
prises de vue à la chambre 20×25, tirages argentiques par contact , virage au sélénium,
triptyque ca 25,4 x 61cm, édition de 20 (+3EA)

Laurent Millet, série Cabanes, sans-titre 12, 2000
prises de vue à la chambre 20×25, tirages argentiques par contact , virage au sélénium,
triptyque ca 25,4 x 61cm, édition de 20 (+3EA)

Laurent Millet, série Cabanes, sans-titre 13, 2000
prises de vue à la chambre 20×25, tirages argentiques par contact , virage au sélénium,
triptyque ca 25,4 x 61cm, édition de 20 (+3EA)

Laurent Millet, série Cabanes, sans-titre 16, 2000
prises de vue à la chambre 20×25, tirages argentiques par contact , virage au sélénium,
triptyque ca 25,4 x 61cm, édition de 20 (+3EA)

Laurent Millet, série Cabanes, sans-titre 17, 2000
prises de vue à la chambre 20×25, tirages argentiques par contact , virage au sélénium,
diptyque ca 30 x 38 cm, édition de 20 (+3EA)

Laurent Millet, série Cabanes, sans-titre 19, 2000
prises de vue à la chambre 20×25, tirages argentiques par contact , virage au sélénium,
diptyque 30 x 38 cm, édition de 20 (+3EA)

Laurent Millet, série Cabanes, sans-titre 21, 2000
prises de vue à la chambre 20×25, tirages argentiques par contact , virage au sélénium,
triptyque ca 25,4 x 61cm, édition de 20 (+3EA)

Laurent Millet, série Cabanes, sans-titre 22, 2000
prises de vue à la chambre 20×25, tirages argentiques par contact , virage au sélénium,
diptyque ca 30 x 38 cm, édition de 20 (+3EA)

Laurent Millet, série Cabanes, sans-titre 25, 2000
prises de vue à la chambre 20×25, tirages argentiques par contact , virage au sélénium,
diptyque ca 30 x 38 cm, édition de 20 (+3EA)

Laurent Millet, série Cabanes, sans-titre 26, 2000
prises de vue à la chambre 20×25, tirages argentiques par contact , virage au sélénium,
diptyque ca 30 x 38 cm, édition de 20 (+3EA)

Laurent Millet, série Cabanes, sans-titre 28, 2000
prises de vue à la chambre 20×25, tirages argentiques par contact , virage au sélénium,
diptyque ca 30 x 38 cm, édition de 20 (+3EA)

Laurent Millet, série Cabanes, sans-titre 29, 2000
prises de vue à la chambre 20×25, tirages argentiques par contact , virage au sélénium,
diptyque ca 30 x 38 cm, édition de 20 (+3EA)

Laurent Millet, série Cabanes, sans-titre 31, 2000
prises de vue à la chambre 20×25, tirages argentiques par contact , virage au sélénium,
diptyque ca 30 x 38 cm, édition de 20 (+3EA)

Laurent Millet, série Cabanes, sans-titre 32, 2000
prises de vue à la chambre 20×25, tirages argentiques par contact , virage au sélénium,
diptyque 30 x 38 cm, édition de 20 (+3EA)

Laurent Millet, série Cabanes, sans-titre 35, 2000
prises de vue à la chambre 20×25, tirages argentiques par contact , virage au sélénium,
triptyque ca 25,4 x 61cm, édition de 20 (+3EA)
Cabanes, 2000
Dans un estuaire situé à 50 kilomètres au sud de Lisbonne, Laurent Millet découvre des monceaux de cabanes de pêcheurs passées au bulldozer dans le cadre d’un projet de nettoyage et de construction immobilière pour le tourisme. Cette lagune était autrefois occupée par une communauté de pêcheurs vivant très modestement. Interpellé par la patine de ces façades de cabanes, matériaux hors d’âge déjà récupérées de précédentes cabanes
par leurs constructeurs, Laurent Millet les transporte au bord de l’eau et se met à construire. Le parti-pris des prises de vue est très frontal, il insiste sur la verticalité de l’architecture et du paysage. L’emplacement des constructions joue avec l’effet d’une marée dont on ne sait si elle viendra couvrir le piètement de la structure ou au contraire se dégager pour la révéler.
La construction en diptyque ou triptyque indique un rapport à l’espace du livre, avec ses césures entre les pages. Le paysage est traité comme une prolongation de la page, le photographe donnant une matière à l’eau, au ciel et à l’air qui est proche de celle du papier. On trouve très peu de signes du paysage, parfois un bateau, une rive ou une silhouette au loin. Lors de la construction de ces structures, le caractère goudronné de ces façades a rappelé à l’artiste les univers picturaux d’un Venet ou d’un Soulages, mais aussi la sculpture anglaise (principe de récupération) et celle de l’art minimal américain.