Dans son travail, Laurence Aëgerter étudie des stratégies et invente des systèmes pour donner un nouveau sens à des images existantes – des sources historiques et contemporaines issues de notre banque de mémoire commune. Il y a dix ans, elle a entrepris une série Cathédrales, prolongée par Cathédrales Hermétiques construite en plusieurs volets, dont le dernier en 2023 à l’occasion de la commande photographique du Centre des Monuments Nationaux de France. Présenté aux Rencontres d’Arles en 2019, ce corpus au long court, dialogue avec l’histoire de l’architecture et l’histoire de l’art, transcende les époques. Dans la continuité de ces deux séries, Le Miroir aveugle s’inscrit dans la recherche visuelle de l’artiste autour de l’insaisissable. Récemment acquise par le Musée des Beaux-Arts de Nancy, l’œuvre fait désormais face au miroir Les Grands Trans-Parents de Man Ray. Le solo show de Laurence Aëgerter à OFFSCREEN met pour la première fois ces trois ensembles en perspective.
In her work, Laurence Aëgerter explores strategies and creates systems that give new meaning to existing images – historical and contemporary sources from our shared memory. Ten years ago, she started a series of works entitled Cathédrales, extended by Cathédrales Hermétiques built in three parts, the last of which was completed in 2023 on the occasion of a photographic commission from the Centre des Monuments Nationaux de France. Exhibited at the Rencontres d’Arles in 2019, this long-running corpus, dialogue with the history of architecture and the history of art, transcends time. Following on from these series, Le Miroir aveugle is part of the artist’s visual research into the elusive. Recently purchased by the Musée des Beaux-Arts de Nancy, this work now faces Man Ray’s mirror Les Grands Trans-Parents. Laurence Aëgerter’s solo show at OFFSCREEN puts these three works in perspective for the first time.
